يقال إن الإعلام اللبناني كان رائداً يوماً في محيطه العربي. ويقال، بحق، إنه سبق غيره في تجارب تستحق أن تروى. لكن السقوط يكون أشد إيلاماً حين يكون من عل. بلغ تيار كبير في الإعلام اللبناني أرذل العمر، لأن الشيخوخة أصابت ضميره، وأقعدت مهنيته.

تتجاوز "ماشي أونلاين" حدودها كعمل فني. أن تذهب إلى المسرح في شارع الحمرا، وتسمع عن أنصار والخيام، ثم تعرف أن جزءاً من تذكرتك سيذهب إلى عائلة نازحة، هذا هو التواصل الحقيقي الذي فشلت فيه وسائل التواصل.

الالتئام الوطني لا يكون بإخفاء الجراح أو إنكار الدم المسفوح، بل بتحويل هذه الجراح من علامات عار تفصل بين اللبنانيين، إلى شواهد على هشاشتهم المشتركة التي تجمعهم.

نحن والمؤثّرون والمنصات والسلطة، كلنا نلعب هذه اللعبة معاً. لكن الأدوار موزعة بلا عدالة. السلطة تتحكم بالمنصات، والمنصات تتحكم بالظهور، والمؤثرون يلهثون وراء الظهور، ونحن نلهث وراء التسلية، والمثقفون الحقيقيون يبقون في الظل.

في "غمّض عين فتّح عين"، لا نكون أمام حكاية حب عادية، بل نشهد، بمتعة ووجع، مرآة نصف قرن لبناني، عبّر عنها مؤلّفاها ومخرجاها كريم شبلي وسارة عبدو، وأدّاها الثنائي سينثيا كرم وفؤاد يمين.

فتنة الكراهية، إن عادت، لن تُبقي طائفةً "نظيفة" وأخرى "مدنسة"، بل ستجرف الجميع إلى ذات الجحيم الذي جرّبناه، وذقنا رماده بما فيه الكفاية.

إنها، في نهاية المطاف، طقس درامي لاستعادة الاسم المسلوب، وإعلان بأن الروح اللبنانية، رغم كل حفر الطرق وانهيارات الذاكرة وشراسة العدوان، لا تزال تمتلك القدرة على أن تنهض، وعلى أن تضحك في وجه الوجع.

فنانو لبنان الصامتون اليوم، سيكتب التاريخ عنهم سطراً واحداً: "لقد كانوا هناك، لكنهم اختاروا ألا يروا". أما من وقفوا، ولو بكلمة، فستبقى كلمتهم تضيء في ذاكرة وطن لا يموت.

الجنوبي يتقن فعل العودة. تهاجر الأجساد قسراً، لكنّ الأرواح تظلّ مقيمة كحرّاس غيب على أرض الموعد. العابرون يرحلون مع أول خيط للفجر، أما أهله فهم باقون في جينات المكان.

بيروت هي الفكرة المضادة للقصف. هي الجسد الوحيد في تاريخ المدن الذي كلما انشطر نصفين تحت حديد الغزاة، التحـم من جديد بقوة أكبر.