تألّقت رشا دندشلي في رسم فضاء "قونية" بحسّ بصري ثريّ، فالثلوج والخانات ورائحة البخور وأصوات الناي لم تكن مجرّد ديكور تاريخي بل عناصر فاعلة في التشكيل النفسي للشخصيات، فنجح نص الرواية في جعل الخيال شكلاً من أشكال الذاكرة.

لم تكتب أميمة الخميس مجرّد رواية تاريخية عائلية، بل قدّمت وثيقة إنسانية بالغة الأهمية، تحوّل التاريخ الجامد إلى تجربة نابضة بالحياة، وحافلة بالصراعات النفسية والأيديولوجية.

رواية "موعدنا في شهر آب" هي سيمفونية أدبية قصيرة لكنها مكثّفة بالمعاني والمشاعر، حيث نجح غابرييل غارسيا ماركيز في تقديمها لنا بلغة شاعرية مكثّفة لكنها بسيطة غير معقّدة صوّرت التفاصيل الصغيرة وأبرزت الأحاسيس كعادته في رواياته السابقة.

رواية "سامي هاني خواجة"لم تكن الرواية الأولى التي تتناول هذا الانفجار، بل سبقتها رواية "هند أو أجمل امرأة في العالم" لهدى بركات.

كتابة "مستر ولا شي" كانت إضافةً جديدةً لهذا الكاتب المتنوع الثيمات، حيث لم يبقَ نوعٌ أدبيٌّ إلا وخاض غماره في رواياته، كالأدب الغرائبي، والأدب التراسلي، وأدب السيرة الذاتية، والتاريخ، فكانت هذه المزحة الروائية الجديدة مزحةً موفقةً.

افتتح عروة المقداد روايته بحدث مقتل ابن سلامة "قتل ابن سلامة بعد خمسة عشر عاماً من غيابه عنها" مؤسساً لحبكة روايته في منهج تجديدي في الأدب العربي ابتكره الطيب صالح في روايته "موسم الهجرة إلى الشمال".

عبر هذه الرواية يقدم لنا نزار عبد الستار  قصة هذا المعطف العجيبة مقدماً لنا صورة بانورامية عن زمن جميل عاشته الدول العربية في القرن العشرين لم يعد موجوداً الآن. 

في لغة مقتصدة حادة أحيانا تحمل كثير من الاستعارات قدمت لنا الكاتبة نجوى بركات حكاية مي نجار العجوز الثمانينية التي تشبه حايتها حكاية بلد بأكمله بصعوده وهبوطه.